东汉的将军职位中，大将军地位最高，在三公之上；骠骑将军、车骑将军和卫将军在三公之下，但是在九卿之上；前、后、左、右将军地位在九卿之下。

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    在持续多元多样的基础上，网络文学依托中国历史文化、直面现实生活的创作追求更为突出，向经典文学靠近的写作取向更为凸显，现实题材作品数量不断增加，网络文学的样态与格局更趋合理，在生态与发展上也更具可持续性

    对于网络文学的认识，要随着它的发展而变化，不能停留在某一阶段、某一层面，防止以主观认识的小格局去面对文学活动的大世界

    只有厘清了有关网络文学的基本观念，树立起正确的审美尺度与健康的艺术趣味，才能逐步形成积极正向的审美风尚和风清气朗的文化环境，为网络文学的更大更好发展营造和谐而良好的氛围

    自上世纪90年代依托互联网应运而生以来，我国网络文学在各种力量的合力推动下，在作家创作、作品传播、网站经营、产业链接、满足读者、服务社会等方面，快速发展滋长，不断开拓进取，已成为中国当代文坛最具活力的文学力量之一，尤其在步入新时代后，网络文学正在迈向一个新的台阶。

    网络文学经历了不同发展阶段，最近几年无论是作者队伍、创作生产，还是产业伸延、行业拓展，都以发展之快速、变化之巨大，为世人所瞩目。尤其是******在文艺工作座谈会上发表重要讲话之后，网络文学从业者的创业积极性得到充分调动，网络作者的创作能动性得到充分激发，使得网络文学在数量与质量两个方面，都有显著的增长与有力的提升。据中国互联网信息中心发布的《第44次中国互联网络发展状况报告》，至2019年，网络文学用户数量已达4.55亿，网民使用率达到53.2%，半年增长率达到5.2%。此外，根据中国音像与数字出版协会发布的《2018中国网络文学发展报告》，国内网络文学创作者已达1755万。至2018年，网络作品数量累计已达到2400多万部，向海外输出中国网络文学作品的数量高达1.1万多部。从作品的内容构成和题材分布来看，在持续多元多样的基础上，依托中国历史文化、直面现实生活的创作追求更为突出，向经典文学靠近的网络文学写作取向更为凸显，现实题材作品数量不断增加，网络文学的样态与格局更趋合理，在生态与发展上也更具可持续性。

    认真检省网络文学的现状，深入审视网络文学的发展态势，仍不难发现其中隐含的诸多问题，亟待人们去深刻认识和努力解决。而发现和解决这些问题，也意味着使网络文学争取更大的进步，获得更好的发展。******在文艺工作座谈会重要讲话中，既充分肯定文艺创作“产生了大量脍炙人口的优秀作品”，也指出文艺创作中存在的“有数量缺质量、有‘高原’缺‘高峰’”，以及“抄袭模仿、千篇一律”“机械化生产”“快餐式消费”等现象。这样一些问题，在传统的严肃文学领域不同程度地存在着，在新兴的网络文学领域表现得更为突出

    从这些年人们的观感来看，网络文学在看似纷繁多样的类型中，因为一些有分量的作家主要集中于玄幻类型写作，使玄幻类型成为囊括奇幻、仙侠、修真、魔法、灵异、架空、穿越等众多相近类型的超大类别，这些作品经过多种改编产生较大影响，这也造成网络中玄幻类型一家独大的倾向。其中一些作品，在接续写作中开始出现由套路化、程式化构成的自我重复。还有一些作品缺少应有的人文内涵。这些问题的存在，使得“玄幻”写作的巨大的影响与其积极的能量并不相应相称。

    这些年随着主管部门的积极引导，旨在写实的作家不断介入，现实题材作品在网络中不断增多，呈现出数量增长较快、写法丰富多样的可喜趋向。但深入这些现实题材作品，包括那些进入一些排行和文学评选之列的作品，又会发现有分量又有质量的作品也并不多见，多数作品还停留在对生活事象的纪实性描写层面，生活实录甚于艺术运思，典型化营构和文学性提炼都明显欠缺，读来或缺少内力，或缺少余韵，与严肃文学的现实题材作品水准尚有较大的差距。

    更为大量的包括各个类型在内的其他作品，或者缺乏精心的营构，或者缺乏精到的叙事，用严格的文学标准来衡量，基本上属于还不够成熟的半成品，或自我摸索的练习作。因为这样一些问题不同程度的存在，网络的整体文学质量受到很大的影响，其社会效益也因而大打折扣。

    网络文学产生的这些问题，有着多方面的原因。比如，大众化的主体显扬，商业化的运营模式，娱乐化的文化趣味等。但从根本上看，主要还是一些基本认识上的固化与偏差，导致了一些人网络文学观念走向偏狭。在一些人看来，网络就是一个娱乐的场所、游戏的舞台，因此，把追求**叙事和感官刺激当成网络文学的题中应有之义。这里，首先把大众公用的网络定义单一化，继之又把多元共生的网络文学的定义倾斜化。网络文学不会特别钟情谁，也不会特别排斥谁，它自当遵循兼收并蓄、推陈出新的原则，按照自己的规律去优胜劣汰。

    与此相关的，还有一些看法和说法，也都值得推敲和反思。比如，网络文学写作就是文学爱好者的自发自鸣、自娱自乐，不必苛求文学高度，只需守住道德底线；网络文学的特性就是读写的互动性，读者的“粉丝”化，因而不能与严肃文学等量齐观，不好用严肃文学的标准加以衡量等。这些看法和说法，都有抓住一点、不及其余的局限，以某种单一想象把网络文学的特点凝固化、单项化、偏狭化。

    网络文学是一个还处于成长过程中的新兴事物，它的发展依然方兴未艾，它的最大特点是巨大包容性，这也使它具有了极大的可能性。因此，对于网络文学的认识，要随着它的发展而变化，不能停留在某一阶段、某一层面，防止以主观认识的小格局去面对文学活动的大世界。

    重要讲话，提到“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化”，殷切期望在这一新兴的文艺领域“产生文艺名家”，使这一文艺板块“成为繁荣社会主义文艺的有生力量”。这段有关网络文学的重要论述，既包含了中肯的评估，也蕴含了很高的期待。

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