一月一度的总结，在读者们的期盼中，到来了。

    五月份，是格外艰难的一月，体现在更新上，只有十九万字，是上架以来，单月最低的更新。

    究其原因，一个是书写到后面，拖延症愈发严重，从每晚四五点钟码字，到七八点钟……另外，也有剧情难写的缘故。

    五月份写了三段剧情：政变、北上、劫狱。

    跌宕程度，远超之前。

    在上月总结中，我说了，这个月会有个大转折，早在一月份的总结里，我说，第三卷开头会有追逃戏份……恩，说这個，是表明我真的有大纲，而且写到一百五十万字，剧情主线仍在按照大纲走，没有跑偏，对创作者而言，这点很爽。

    同时，这月的剧情也引起了一些争议。

    并不意外，因为是有一定预料的

    说下为什么要这样写，遵从大纲当然是一个缘故，但更重要的，是我在转变练习目标。

    这本书，从开始，目的就只有一个：练习创作能力。

    在上本书结尾，我深感自己写作能力缺陷太多，写了一大篇总结，下定决心，要补短板。

    当时，我最大的短板是节奏烂，同时，大纲写的不好。

    所以，这本书前面一百万字，都在练习节奏，走的路线，也是标准的套路爽文。

    主角不是在装逼，就是走在装逼的路上。

    一百万字后，我觉得在节奏和爽文套路的练习上，达到了一个瓶颈，同时，剧情也逼近了“政变”这个转折点，于是，我开始准备调整目标。

    新的目标是什么？

    是故事性。

    什么是故事性？我没有去查标准定义，我个人的看法，是读者是否会牵挂“人物”的命运。

    这里的“人物”是打引号的，因为实际含义更广。

    小时候看影视剧，总会为里面的人物命运而牵肠挂肚。

    记忆最深的，是看央视播的孔雀翎，剧情已经忘记了，只记得是凌晨播，我每天定闹钟，晚上十一点多醒来，夜深人静时，打开老式电视机，守着等播出，为了男女主哭的稀里哗啦。

    我觉得，这就是故事性。

    你会牵挂男女主的关系，牵挂故事、主、配角、乃至世界的最终命运。

    它可能并不“爽”，但好看。

    网文里，很多书是缺乏故事性的，更多的，是作者用套路，来制造期待感，从而吸引读者阅读。

    比如我最喜欢的书之一，尝谕的大明星，就没有故事性，所以它被和谐后，我只盼着他开新书，并不惦记这本书的结局。

    但有些书，没有结局，会让人好多年都无法释怀。

    其中的差别，我觉得就是故事性的有无。

    那如何“有”故事性？我粗浅的看法，是要有变化，以四大名著为例。

    红楼，前面写贾府荣华，然后突逢变故，家道中落，那些角色的命运如何，牵动人心。

    水浒，前面写“好汉”聚义，然后招安征方腊，一个个人物死的死，隐的隐，命运牵动人心。

    三国，主角团前期一路向上，直到刘关张先后下线，蜀国命运，牵动人心。

    西游……恩，我一直觉得，这本书分两截，开头到大闹天宫是最好的，猴子一路向上，然后被镇压，命运牵动人心。

    后面取经，就是单元剧打怪了，无论唐僧被抓几次，你都知道，肯定没事，四人组最终会打败妖怪，继续上路，所以当喜剧看很好，但不会牵挂。

    扯远了。

    在意识到“变化”，可以让局面跌宕，人物命运转折后，“政变”的剧情，就容易理解了。

    它是一个让整本书的局面，发生巨变的关键。

    政变前，主角一路向上，政变后，凉国风雨飘摇，人物从各自安稳的境遇脱离，就有了故事性。

    但这里有个问题，就是这种设置，会产生“压抑感”，让读者不爽。

    这也是部分争议的原因。

    如果是影视剧，这样写没问题，我甚至还有个更惨的版本：

    政变后，齐平没有逃出去，而是被捕，修为被废，在诏狱中遭受磨难，而后，与犯官们发配边疆，路上，遭受到类似林武的体验，道心得到磨砺，流放中悟道，晋级神隐，反杀士兵，带着犯官们脱离朝廷，反攻景王……

    恩，这个版本放在影视剧里，一定很好看，但放网文里，会被骂死。

    因为太虐了。

    读者对网文，是有预期的，主角一定走到世界之巅，登上最高的境界，打败所有敌人，一旦违背，就会出问题。

    所以，在写这段剧情时，我最大的难点，是如何让局面改变，但主角不能被虐。

    这里要引入一个叫做“正负法则”的概念，出自荒木飞吕彦，即，王道作品，主角要一路向上。

    当初看大奉，杀皇帝后，主角修为被封，入江湖，我心里就咯噔一下，心说完了。

    这违背了正负法则，果然，那段剧情读者不喜欢。

    所以，在政变剧情中，压抑的部分，主要来自于配角，而非主角。

    事实上，这部分我也留手了，很早前，我想的是把云老刀了，主角逃亡，景王请云老出山，云老大骂，景王将云老菜市口斩首……最后没敢这么写。。。

    因为网文的特殊性，主角不能太虐，所有人都知道，主角最后会获胜，那么，“故事性”就不能体现在主角身上。

    一些传统，读者会牵挂主角的命运，不知道主角的结局如何，是大团圆，还是悲剧结尾？

    由此体现故事性。

    但网文里，主角命运是固定的，我也不想写悲剧，我喜欢大团圆，所以，故事性就要体现在配角身上。

    景王最后结局是什么。

    主角和安平关系怎么解。

    首座到底想干嘛，水月警告的是什么。

    大陆局势，最后怎么衍变。

    ……

    妈蛋，发现这篇总结写跑偏了，已经两千字了，打住，打住。

    总之，五月份的剧情，是为了让这本书有故事性。

    从单纯的装逼、爽，过渡到用故事性来吸引读者。

    当然，我是个扑街嘛，写作能力很差，所以呈现出的效果很一般，说这些，是让大家知道，我这样写的目的，不是放毒，是挑战自己，是想让故事更好看。

    ……

    这段剧情的问题也很多，简单说几个。

    第一，铺垫不够。

    不是说景王造反的铺垫，而是夜宴剧情的爆发，铺垫不够。其实本来，在妖族比武后，会有个禁军的案子，主角查案，抽丝剥茧，发现黄镛的问题，进而追溯到景王，夜宴上，主角装逼，当众分析案情，一通秀操作，之后才是两兄弟对决……

    但，写完妖族大比，我没细纲了，案子这种东西，又需要长时间构思，我想不出一个好的禁军案，只能跳到到夜宴。

    不过好处是，我成功验证了，一场戏只要写的好，就算主角全程没存在感，也好看。

    这正是“故事性”的胜利，读者牵挂两兄弟的胜负，不用再靠主角装逼吸引你们。

    第二，人物塑造不够。

    杜元春和景王，都是临时加戏，来登台的，这就导致，夜宴前部分，景王的人设立起来了，但野心暴露后，读者们对他的评价，与我想表达的，出现了分歧。

    杜元春被刀，情绪调动也不大好。

    原因是，这本书练习的优先级里，人物很靠后，我在前面一百万字，精力没放在人物上，只力图“够用”。

    甚至，多次提及，为了不影响节奏，给人物的笔墨很少。

    而故事性，又与好的人物关系紧密，人物塑造不行，故事性就差。

    包括太子的人物塑造，因为笔墨太少，也不够，效果就不好，这个没办法，写书是有优先级的。

    第三，夜宴开头拖沓，恩，这是因为没想好怎么写的缘故。

    第四……算了，两千六百字了，太多了，停。

    ……

    最后，写总结，一个是和你们沟通的机会，一个是为了让我的思绪，清晰起来。

    所以，不由自主写多了，希望没有浪费你们的时间。

    六月份，难点仍旧不少，需要我去攻克，其实如果只满足于，写装逼套路，一路爽爽爽……没必要这样费心思。

    但我还是想写的更好一点，做一点“难而正确的事”，恩，这句话是互联网圈的名言，谁说的？不重要。

    这两天，疫情在缓解，全国陆续解封，这是个好兆头。

    希望六月份，我的状态也可以好起来。

    最后，两个月没看数据了，但从销售什么的来看，还不错，说明虽然骂声不少，但其实写的还行，订阅应该没怎么掉，似乎还涨了……

    最后2，这段剧情写完，下一段剧情的细纲还没有，我明天要花时间写细纲，头疼啊，没思路。

    最后3，写个总结，写了三千字……绝了，月初了，求月票啊朋友们，看在我啰嗦了这么多字的份上。

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    最后的最后，祝大家儿童节快乐。