对影片来说，陈珍最后有没有真的杀人并不是重点，重点讲的是库鲁尼·多吉完全沉沦在自己对陈珍的爱慕之下，与所有人对抗的忿怒和绝望。
但是，对周云来说，陈珍到底有没有杀人，影响着她去塑造这个人物的方式和角度。
周云一开始的直觉是，陈珍确实是杀人凶手，到这一刻，她又不觉得了。如果陈珍是因为曾经杀过人才来到西班牙的话，她后面的当庭认罪，也许认的是她当年在国内杀人的罪。
虽然剧本没有写，可是，周云能从剧本中感受到陈珍是一个始终沉浸在痛苦和自我折磨中的女人，太多的细节展现出了这一点。包括她和库鲁尼的爱和欲，也透着强烈的、焚烧般的决绝。
周云自己梳理了一套陈珍的故事，终于踏实了一点，决定去找安东尼奥·希尔拉聊一聊陈珍。
对于周云关于陈珍的想法，安东尼奥·希尔拉笑着说：“我其实一直没有想好陈珍到底是什么来历，我在写这个剧本的时候，陈珍就是一个迷，我不知道她到底有什么样的过去，所以才能把她写成一个迷，她身上最突出的特征就是神秘、美丽以及一种复杂的忧郁。”
周云点头，说：“我读剧本的时候也感受到了这一点，在具体饰演这个人物的时候，我会处理得不那么现实主义，这个我明白，但是，如果我自己不去给她构建一个真实的、有细节的过往，我会不知道该怎么演，可能就真的成了去演一种似是而非的状态。”
安东尼奥·希尔拉说：“你跟我说的，关于陈珍的故事，我得回去认真地思考一下，尤其是你说的关于陈珍最后当庭认罪的动机。”
周云点头。
这其实是一个非常关键的处理。
安东尼奥·希尔拉之前不去思考这个问题，是因为它在剧本中就是以模糊的样子存在的，没有真相，没有解答，影片的视角讲的是无论真相如何，那个西班牙少年对陈珍的信任，出于爱和欲望而完全放弃了理性思索的信任。
周云明白安东尼奥·希尔拉的创作理念。
——
在周云抵达阿尔瓦拉辛的第六天，所有人一块儿去往五十公里以外的一座小镇。
相比起阿尔瓦拉辛，那座小镇就不那么有名，也不那么游客如织了。
这里没有五星级大酒店，只有旅馆。
周云没有住在旅馆，而是在附近租了一个独立的房子。
她有一个专业的保镖团队负责她的安保工作，住旅馆不方便。
对此，安东尼奥·希尔拉他们也很理解——反正这些花销并没有让剧组来支付，周云自己买单。
《一个被欲望覆灭的少年》并不是多么大投资的电影，按照安东尼奥·希尔拉过往作品的票房成绩，预计全球票房也就在三千到五千万美元之间。
而安东尼奥·希尔拉的作品之前在中国就没有一部作品卖到过两千万人民币以上的。
所以，周云也没有想要给这个剧组增加负担。
那些拿着钞票追着要投周云主演电影的人，对于这样一个题材的作品，还是谨慎的，因为它极有可能无法在中国大陆上映。
这部电影并没有什么裸露镜头，周云在合同里也明确地写了这一条，之前就跟安东尼奥·希尔拉沟通过，但是以安东尼奥·希尔拉的一贯操作，他的作品绝对不是那种阳光与雨露一般清新的风格，就算没有裸露的镜头，估计也充满各种各样的暗示。
果不其然。
周云拿到通告表后，发现安东尼奥·希尔拉要拍的第一场戏，就是瓦德·斯特雷特在自己床上手/淫的戏份。
“……”
周云没有去现场观看，她仍然在琢磨自己的戏要怎么演。
但是，秦智却是在现场。
当天晚上，秦智和周云一块儿在附近餐馆吃饭的时候，秦智就红着脸说：“没想到安东尼奥竟然让瓦德真的打飞机。”
周云一愣。
“来真的？”周云惊讶地看着秦智。
秦智点头。
“对啊，我都惊呆了，后来安东尼奥还清场了。”秦智说，“虽然我早就知道安东尼奥是一个喜欢让演员真来的导演，可没有想到，这种事情也真来。”
周云考虑的却是另一件事。
“不会直接在镜头前面……那么做吧？”
“那没有，还是盖了一条毯子的，只能看到动作。”秦智说。
周云松了口气。
……
等到拍周云的时候，第一场戏，是陈珍搬家、在楼道上遇到库鲁尼·多吉的那场戏。
这场戏对周云来说很简单。
尤其是安东尼奥·希尔拉竟然拿了一个他亲自画的分镜给周云。
这个分镜完全是安东尼奥·希尔拉用铅笔画下来的，每一个镜头怎么拍，要拍成什么效果，安东尼奥·希尔拉都有非常清晰的构想。
周云很惊讶，因为没有想到安东尼奥·希尔拉竟然对这部电影的每一个镜头都有着非常清晰的预想，就好像整个电影早已经在他脑海中完成了一样，他们现在只需要在现场执行出来。
这让周云想到了侯孟杰。
当时拍摄《四个杀手》的时候，侯孟杰也是这样一个导演，每一个镜头要拍成什么样子，每一个演员要演成什么样子，他都有非常明确的想法，这对有的演员来说是非常好的，因为他们需要非常清晰的指令，但对有的演员来说，这又有点束缚他们的手脚了，尤其是那种习惯即兴的演员。
周云知道，每一个导演都有自己的习惯。她并不反感这种已经对电影有着非常清晰的构想的导演，只是侯孟杰在《四个杀手》给她留下了太糟糕的印象——那种感觉，好像演员只是一个工具，一个机器人，在不断地被调试，只为了尽可能地演出他想要的一个表情，在某一个时刻，精准地流下那一滴眼泪。
周云不喜欢这种感觉。(本章完)