东京文娱教父第六十五章：直木魔咒
来到这个世界近一年的时间，藤原圭也算终于做出了些成就。
虽然在放送界依然没有搏出什么特别的名气来，但也不算无名小卒了，属于虾兵蟹将中的蟹将。
这一年的主要成就是在出版界。《白夜行的出版带给了他巨大的收益，短短几个月进账的版税就已经是许多工薪族好几年的工资了。而且这还只是个开始。
元旦新年的时候，藤原圭收到了好几份礼物，有来自电视台的，有春秋社的，还有来自水原结衣的私人礼物：是一支钢笔。
看到这根钢笔，藤原圭忽然想到了什么，于是隔天就花钱买了台电脑和打印机，安放在自己新租的公寓中。
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什么年代了，谁还用笔写字。
不过这根笔用来在签售会签名什么的倒是很合适，想到这儿，藤原圭将钢笔放在包里。
直木赏评选结果公布是在一月中旬，距离现在还有一周左右的时间。
媒体对直木赏的猜测也更加频繁，这五部作品都称得上是杰作，而且销量不俗。其中《冬日少女的暖阳可能销量方面差了一些，只有十万册左右。
但这是一本女性，如果说这本获奖，算是填补了直木赏历届获奖作品中女性作品的空白。所以这本书的获奖几率也很大。
能获得直木赏自然很好，但是没获奖也不可惜。藤原圭是唯收益论者，获奖在他看来最大的价值就是能卖得更多，除此之外，没有什么用处。
平行世界的《白夜行在直木赏折戟沉沙，但是依然能畅销全球。
更何况，获不了直木赏还有乱步赏，虽然直木赏是大众文学最高奖项，但是藤原圭更愿意获得乱步赏，理由是……这个奖项比较吉利。
很多知名奖项都有一个魔咒，比如说着名的奥斯卡奖就有一个奥斯卡魔咒，获得奥斯卡奖的演员会在获奖后的很长一段时间内都拿不出好作品，甚至可能会出现破产、离婚、出轨被抓等人生大失败世间。
很不幸的是，直木赏也有一个直木魔咒，而且这个魔咒已经持续七八年了。
在这七八年内获奖的作者，似乎在获奖后，都写不出畅销了……
一月十五号当天，藤原圭和板垣和彦等人来到了直木赏的举办地，新喜乐大饭店。
这里已经被主办方包场了，藤原圭和板垣和彦走到门口，向保安表明身份后进去了。
饭店里人头攒动，大部分都是媒体记者，以及出版界人士，十名评委此刻正接受采访。
芥川奖和直木赏会同时公布获奖者，芥川赏是纯文学奖项，这类作品门槛较高，所以不太受大众关注，但是依然地位崇高。
藤原圭走到作家落座区域，身边就是渡边池真，渡边池真今年三十多岁，长得温文尔雅，很有文人气质，看到藤原圭后主动站起身来。
“司马老师，你来了。”
“晚上好，渡边老师。”藤原圭回礼，目光扫到了坐在他旁边的岛田样人，岛田样人看着藤原圭，脸色有些发白，勉强露出笑容，然后迅速低下头来。
“《白夜行我看过了，真的是一部非常优秀的作品。”渡边池真道，“在我知道你的年龄后真的吓了一跳，果真年轻人永远是这个世界的主力军啊！”
其实渡边池真也算是年轻作家，只是和藤原圭一比，则显得年长了。
“《极光杀人事件给了我很多启发，这是部非常优秀的作品。”
两人一直在寒暄，成为职业作家之后，联络人脉也是非常重要的。
板垣和彦坐在藤原圭旁边，时不时地也插两句话。而岛田样人则坐在一边半句话也不敢说，藤原圭本来就和他有矛盾。
这次让《极光杀人事件2提前发售，本意是用来狙击《白夜行的，没想到不仅没能影响到《白夜行的销量，自己反而被对方打折了一条腿。
所以现在他的处境十分尴尬，不仅和藤原圭的嫌隙更大了，而且渡边池真现在对他也有些不满，认为他做了错误的决策，估计下部作品会更换责编。
春秋社最能赚钱的三个作者，他一口气得罪了俩，岛田样人有时候真想找个交通信号灯一头撞死。
“司马老师，你好，我们是福山台的记者，我们能采访你几个问题吗？”这时忽然有一个年轻记者钻了过来，他不被允许进入作者所在的区域，只好站在外头扯着脖子喊。
藤原圭回头看了一眼，站起身来，对板垣和彦道：“板垣先生，我先去了。”
“嗯，不过如果要是问你一些太敏感的问题，比如说和政治相关的，最好不要回答。”
板垣和彦提醒道，放送界的人烦就烦在这里。这些记者总是喜欢问作家一些敏感问题，恨不得他们在作品里的某个情节是在影射政府，甚至抨击内阁。藤原圭写的是社会派，最近在社会上的反响很大，他怕这些记者问些有的没的。
“好的，我知道了。这些是自家人，不用担心。”
藤原圭笑着拍了拍他的后背，走到那名记者面前，刚一出现，一大堆话筒就戳了过来，一根根地竖在面前。
“司马老师，请问你写这样一部作品，是想表达什么呢？”
“司马老师，你觉得现行法律对儿童的保护力度足够吗？”
“司马老师，你认为白夜行的悲剧是否会发生在现实当中呢。”
“你有什么话要对读者说的吗？”
“你为什么要选择社会派这个类型来写作呢？在您之前，几乎没有一本社会派的推理作品是能够畅销的，你的信心源于何处呢？”
“司马老师，你认为这次入围的五部作品中，谁最有可能获得直木赏呢？”
“既然能入围，想必实力都在伯仲之间，究竟谁能受赏，还要看评委们的选择。”藤原圭笑着答道，“大家都知道我是新人，对我来说，能入围就已经是莫大的褒奖了，无论最终是否能受赏，我都已经非常满足了。”
“至于为什么会选择社会派……事实上，在动笔写作之前，我并没有太考虑流派的问题，只是想写好一个故事罢了。至于写出来后，读者愿意将它加以区分，那是读者的自由。”
提问的记者越来越多，而且有的问题刁钻难以招架，就差直接问你是不是对当今社会有什么不满了。就当藤原圭感到疲于应对的时候，不知道哪里有人喊了一声“京极春平来了”，于是人群顿时散开了一大半。
藤原圭趁机遁走，而就在不远处，书评人千叶慎一也在接受采访。
“如果我是评委的话，我的一票一定非《白夜行莫属。”千叶慎一面对着镜头说道，“无论是文学底蕴，文字技巧，剧情张力，还是情绪表达，甚至是题材创新。《白夜行都毫无疑问是五部作品里最强的，是近年来绝无仅有的佳作。”
“所以您认为这次获得直木赏最有可能的是《白夜行吗？”
千叶慎一摇了摇头：“说实话，并不是。《白夜行的作者司马圭太是不折不扣的新人，而直木赏毕竟不是新人奖项，其他的入围者或多或少都获得过提名，我认为直木赏会优先照顾其他人。除非这次的直木赏评委有足够的魄力，才会将这个代表着大众文学至高荣誉的奖项颁给一介新人。”