东京文娱教父第一百五十章：不幸者偏差
“司马圭太老师。”利贺田奈奈子赶紧站起身来，冲着藤原圭一鞠躬道：“不好意思，我看错时间，来早了。”
“没事没事。”藤原圭笑着道，本来只是抽空出来买杯咖啡休息一下，余光扫到一道倩影，还以为是哪个艺人，本来想接触一下交流一下从业心得，没想到定睛一看，还是熟人。
“刚开始在十人名单上看到你名字还有些惊讶，你蛮厉害的嘛。”藤原圭赞许道。
“这没什么……”利贺田奈奈子有些脸红。
“哇，不愧是利贺田，超过九成九的读者都猜不出来的诡计，被你推理出来了，却觉得小事一桩啊。”
“不不，我不是那个意思……”利贺田奈奈子的脸更红了。
藤原圭不逗她了，“跟你开玩笑的，对了，我记得你说过你也是文艺大学的？”
“是的。”利贺田奈奈子点点头。
“那我是你的学长。”藤原圭直接坐了下来，和她有一搭没一搭地聊了起来。
聊了一会儿后，藤原圭抬起手腕看了一眼表，时间还早，但既然碰到了，再把人家扔在这儿总归不大好，于是便带着她走出咖啡厅，带她去拍摄基地进行参观。
“这里就是我们平时工作的地方，大部分剧和节目的内景都在这里进行拍摄，《古畑任三郎在三号棚。”
藤原圭带着利贺田奈奈子前往三号棚参观，一路上，遇到的工作人员都会主动向藤原圭问好。
《古畑任三郎现在还没有正式进行拍摄，藤原圭便对利贺田奈奈子道：“我带你去其它的片场看看？”
“这……可以吗？”
“可以。”藤原圭道，于是便带着利贺田奈奈子走出三号棚。
“好多人啊。”利贺田看着来来往往的剧组工作人员，感慨道。
“嗯，一个组的工作人员都是百人级别的，甚至还有几千人的大剧组。”
“这么多人，竞争一定很激烈。”利贺田奈奈子忽然发出这样的感慨，也不知道是不是在担忧自己未来的就业。
“利贺田，你现在念几年级？”藤原圭问道。
“二年级。”
“以后有打算进入放送界吗？”
“的确有过这个想法，只是……”
为了让她放宽心，藤原圭冲她笑笑，安慰她道：“福山台的竞争虽然激烈，但是职场风气还算不错，同事之间彼此的关系融洽，上级也是很和蔼的。”
“白痴！这么简单的活儿都干不好！”话音刚落，不远处就传来别的组执行导演的声音，正在呵斥几名导演助理，“无能成这个地步，还好意思说是福山台的人吗？下次再这么差劲，自己主动给我跳东京湾！”
那名执行导演把两个ad骂得狗血淋头，一扭脸却看见藤原圭正看着自己。
那名执行导演飞快地换了一副表情，冲着藤原圭笑道：“藤原老师，请问有什么事吗？”
“没事，你忙……”藤原圭有些尴尬，赶紧带着利贺田奈奈子离开了。
“的确有少数监督是比较严格的……”看着利贺田奈奈子一脸忧心忡忡的模样，藤原圭无力地解释道。
“其实拍戏的过程还是有趣的，有时在片场经常会发生一些趣事……”
“担架！担架！”五十米开外，一个工作人员满脸是汗的跑了出来喊道，“设备故障，演员把腿摔断了，快拿担架过来！”
两个工作人员手忙脚乱地拿着担架，跑进摄影棚，三分钟后把一个正在哀嚎不止的男演员扛了出来。
“意外事故也是有的，但也只是偶尔发生……”
“究竟怎么回事？”一位次长手叉着腰破口大骂，“这种意外事故这周已经发生第三次了！负责设备检修的人死哪里去了？万一出了人命都给我滚去北海道吃咸鱼！”
藤原圭：“……”
总感觉福山台的拍摄基地今天瘟神驾到，藤原圭不敢再带着利贺田奈奈子四处闲逛了，而是将她带回了三号摄影棚。
时间差不多到了，中奖读者也陆续赶到福山台，在工作人员的接引下来到摄影棚。
本来是在所有解答正确并回信的读者当中选择前十位为中奖读者的，但是其中有四位后来回信了，表示工作繁忙，可能没有办法亲自来一趟了。
此时，《古畑任三郎也正式开始拍摄今天的戏份。
这时藤原圭灵光一闪，看着面前的五位读者，问道：“你们有没有兴趣在剧里客串一下路人？”
读者们先是怔了一下，随后很兴奋地同意了，只有一个戴眼镜的小胖子有点害羞，拒绝了。
包括利贺田奈奈子、锦户隙原在内的所有人，有的换上戏服，有的不用换，在剧里饰演路人。锦户隙原的关西腔很有意思，所以藤原圭还刻意写了两句台词给他。
虽然参与的戏份不多，但是读者们兴致都很高。
到了晚上，藤原圭请这几人去吃了和牛，一群人兴致都很高，来的这几个读者除了利贺田都是男的，如果不是利贺田在的话，藤原圭就直接带他们去夜总会了。
吃完后，众人互相道别，藤原圭还送了他们一人一个御守，附近神社买……求来的。
晚上，利贺田奈奈子刻意将御守放在枕下。
今天应该能做个好梦吧。
……
井上森又的出现直接推翻了剧组之前的计划，藤原圭决定拍摄《无家可归的小孩。
这部剧当年号称剧王，是当年收视冠军。原片上映年代是1994年，和藤原圭现在所在的时代背景几乎相同。分集收视率第一集20不到，但是到了最后一集则接近40，堪称奇迹。看走势图几乎是一路飘上去的。
原剧中的女主角安达佑实也因为此剧成为了当年最炙手可热的童星，剧中台词“同情我就给我钱！”也成为了当年的最热流行语，甚至这部剧都成为了社会现象。引发了曰本社会的巨大关注。
在曰本，电视剧是承载着一定程度的社会使命的。观众希望剧方能拍出引发社会反思的剧来，一旦拍出这样的剧，剧的主创也会被安上“国民艺术家”或者“国民教师”的名头，圈内地位也会提高一大截。
而藤原圭作为编剧，拿出的三部作品《悠长假期、《孤独的美食家和《古畑任三郎，都没有太深刻的社会意义。本质上都是娱乐品，现在也是时候上价值了。
藤原圭又想起了昨天在片场看到的那个小女孩，想起了她的天才表现，不知为什么，心里忽然感到一丝的沉重。
也无他，就是想到了这部剧的原女主安达佑实。
安达佑实是另一个世界的曰本90年代最炙手可热的童星，《无家可归的小孩播出后更是光辉万丈。
然而这么一位外表风光的童星，却是一个两岁起就开始从事模特活动，被母亲一直趴在脖子上吸血的可怜孩子。
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后来长大后，星辉变得暗澹，更是屡次传出出入精神病院接受治疗的消息，她的母亲更是想方设法想要吸干净女儿的最后一滴血，拍摄大尺度写真集牟利，彻底变成了脱星。你现在在互联网搜索“安达佑实”，出来的联想词都是“安达佑实出演过的av”。
其实这也是很多童星未来的命运……从小在名利场长大，根本不可能接受普通人的生活了，又因为没时间接受教育，在事业走下坡路后，只能朝着不见底的深渊一路滑行。
藤原圭想到井上森又那充满灵性的样子，不忍心她也变成这个样子，但是这种圣母心刚一冒头，就被他强压下去了。
理智告诉他，这世上有幸存者偏差，也有不幸者偏差。不能因为很多童星长大后遭遇了不幸就觉得早早的接触名利场没好下场，要知道，勤勤恳恳工作朝九晚五干活儿的人照样没好结局。