原本没放心上的楚老，一听江枫这话，反倒疑惑起来。
小江，你觉得是真品？
平叔则笑道：楚老，这不可能。我看，小江也是开玩笑。
楚老没理他，开始认真看起来。
江枫见楚老开口问，也不好糊弄敷衍，点头道：我看应该是真品。
呃！
平叔尴尬了。
毕竟他刚刚才信誓旦旦表示，这肯定是假的。都不到一分钟，就有人打他脸，而且还是个年轻人。
霍启华和杨莹看江枫是认真的，也凑过来观察。
他们是知道江枫的，不说有多厉害，但确实有些本领。
对于釉里红，他们也有所了解。可不敢百分百能断定真伪，实在是瓷器不好鉴定。自古到今，仿古瓷器太多了。
不要说他们，哪怕他们的老师，也不敢说百分百断定这种狂妄的话。
确实是明代官窑的风格，是不是后世仿的，那就不好说。霍启华发表自己的看法。
釉里红和青花瓷的起源都一样，发源于元代。
然而，青花瓷在元代就已经很辉煌，釉里红则是举步维艰。
一方面是工艺和技术难以突破，另一方面则是釉里红在元代没有市场。任何一样产品，如果没有市场，就很难投入人力物力财力去搞。
众所周知，元代青花的飞速发展，很大程度上是地区对蓝白相间的青花瓷的癖好，诱人的出口瓷的利益成为元青花成熟的催化剂。而釉里红却得不到经济刺激，举步艰难是可以想见的。
可即便元代的釉里红烧制技术不成熟，凭借着物以稀为贵的准则，每一件元代釉里红都是价逾黄金的珍宝。
直到明代，皇室对红色有着特殊的感情，红色是明代象征皇权的神秘力量，使明初釉里红的制作带有浓郁的政治色彩。
在中国，无论是古代还是近现代，只要是带着政治色彩的，都会投入巨大的人力物力财力去搞。
在技术的改进上有了财力的保证，使明初釉里红技术得到很大的发展。
杨莹对自己师兄翻了下白眼说道：明代釉里红也只有官窑呀！根本没有民窑。
如果发现这不是官窑，那也肯定不是明代的。
在明代，只有官窑才能烧制釉里红，也唯有官府才能使用釉里红瓷器产品。可以说，真正让你感受什么叫只许州官放火，不需百姓点灯！。
那你有什么不同见解？霍启华瞥了眼自己师妹。
暗道：你要没有其他看法，那就别嘲讽我呀！
这釉里红采用了线描的方法，确实明代才有的工艺。而且，这应该还是永乐宣德朝之后的产品，在那之前，我们还没有宝石红。
杨莹倒也说到点子上了，让作为老师的楚老频频点头。
明代釉里红在装饰上采用线描方法，改变了元代釉里红以色块为主的原始装饰工艺。洪武时期，采用了勾勒点染双勾填色等多种技法，能自如的表现各种纹饰。
不过，在洪武年间，呈色有艳红深红和灰红三种，艳红和深红的有晕散，灰红的一般无晕散。
而眼前的这一件，颜色属于宝石红。
顾名思义，宝石红这种颜色，要填入西洋的红宝石，作为颜料。
西洋的红宝石，是永乐郑和下西洋之后，才传入我们国内的。因此，杨莹可以肯定，这就是永乐之后的产品。
到永宣时，釉里红呈色已娇艳欲滴，釉面油润晶莹，纹饰绘画趋向简约和灵动，达到了釉里红制作的巅峰。
宣德以后，官窑釉里红因制作难成本高已很少制作，而以低温红釉替代。明中后期官窑釉里红虽有个别存世，但和洪武釉里红的雄伟永宣釉里红的华贵已不可同日而语。
楚老看向平叔：你怎么看出它是仿品的？
既然你说它是仿品，那起码是有破绽才对。目前，楚老还没看到明显的破绽。
楚老，您认为这是明代的真品？
楚老摇头：不敢断定是明代的釉里红，但我也看不出是赝品。
说实话，瓷器鉴定也不是他擅长的。所以，他很大方表示，自己不敢断定真伪。
平叔不会是看到底部那西方书写风格的编号吧？霍启华猜测道。
平叔苦笑：你也注意到了？
那需要用放大镜才能看到，而且还是刻在边缘的。平叔他正是看到那编号，就下意识觉得这是仿品。
江枫解释：那应该是收藏的编号，而不是仿品编号。说明，这件釉里红梅瓶可能被外国人收藏过，做下了标志。
只见眼前这件梅瓶通体施透明釉，釉面清润厚腴，如脂似玉，宛如隐青呈色，颇具时代特点。
釉下以釉里红兼锥拱技法满饰苍龙教子图。
画面中海水汹涌，细浪翻腾，海面见两条锥拱苍龙，硕首虬身，怒目圆睁，利爪怒张，顾首回盼身下小龙，气势极为凌人。
胫部锥拱两条小龙，身形修长，与苍龙相顾盼，四目相对，呈顺应之势，表现出对苍龙之尊崇。
所饰龙纹以留白锥拱而成，髭须胡髯，龙鳞背鳍之刻画纤毫毕现，且与釉里红分界鲜明，凸显了其尊贵的主体地位。
海水则纯以釉里红绘就，线描渲染及留白技法相结合，极具装饰效果。
总之，细一看，梅瓶的图案还有些震撼。
你这也是猜测。平叔没有轻易改变自己的主观意识。
江枫笑了笑，也没有继续争论什么。
这如果真是明代永乐釉里红，估计千万起步呀！霍启华啧啧道。
在拍卖市场上，釉里红向来都是热销款，竞争激烈，很少会流拍的。而且，洪武永乐，以及宣德年间的釉里红，经常经常能拍出上千万，甚至过亿的天价。
这要是真的，江枫可就是捡到宝了，已经不能用捡漏来形容，毕竟这是他一分钱没花捡来的。
下午找秦老看看，他是瓷器鉴定大拿。楚老建议道。
江枫点头：好呀！
正好，能认识一下这行的老前辈。