敢来听墙角的都是乐团的那批老人或挑大梁的。不是说黎跃不能拿他们怎么样，而是这忑末都是一群老油子。

    还没等黎跃控诉他们把自己压在地毯上，这群人到反倒打一耙。

    黎总，你不厚道啊！怎么一个人吃独食？

    老黎啊，你这样背着大家一个人就是脱离群众。

    一人计短，我们是来为你解决问题的，谁知道你突然一开门

    好吧，被这帮子货色这么一顿语言输出，黎跃到像是成了那个奸的。

    最后就是在林总的调停和斡旋下，马修发给黎跃的第一钢琴协奏曲被打印出来分给了众人。

    刚才外面偷听得欢的人里就有周至力这货。但这次是马修的钢琴协奏曲，呵呵，他就没这个机会喽！想到这里，黎跃不由得露出了欣慰的笑容。

    你们不就想知道我在里面弹什么吗？大家稍安勿躁，林总，咱们先去大会议室一起读读这份乐谱。

    我说老黎啊，你咋不早说啊？咱们早就可以安排起来了。等到马先生一来就可以投入练习了。

    拜托啊，林总，我才收到不到一小时，其中还包括去打印出来的时间。我总得先看看是什么内容，提前帮马先生做好准备，这样才能有更好地磨合。

    黎跃讲了一大堆理由，总之，他不是在吃独食，而是为了大家，为了能更好地和马总配合，为了让乐团的配合能更天衣无缝。

    而那些孩子们怎么就不理解他的一片苦心呢？

    当然毕竟是自家的孩子，黎总还是很快地原谅了他们，并积极地投入到对马修的钢琴协奏曲的探讨中去了。

    当马修带着虞婉怡来到歌剧院乐团时，他们已经练习了差不多有十天左右了。

    而代替马修钢琴演奏的正是周自力小朋友。

    这个机会可是他努力从黎总那儿好不容易争取来的。

    我说黎总啊，这毕竟是首钢琴协奏曲，乐队光是演奏其他器乐没钢琴咋整？所以必须要有钢琴的加入才能让整支乐队的配合达到一个完满状态。当然我有自知之明，我的钢琴水平怎么可能和马先生的相提并论？不过这样同志们至少也有了个参考的对象。而且不是我周某人说句大话，我可是受过马先生手把手指导过的人，还有比我更适合的吗？

    这话说得，有理有利有节啊！

    而且凸显了这位中青年钢琴家的风格！

    差一点大家都要被他感动了。

    呵呵，都是千年的老狐狸的，玩什么聊斋啊！

    这姓周的算盘打得可真是精啊！

    没错从表面上看，哦，即使从实质上看最终得利的是马修和乐团。

    但别忘了，马修一到这里肯定要先看看乐团排演得怎么样了。

    这时候作为钢琴弹奏的周至力必然要在马修面前配合乐队想马修展示一下效果。

    问题是马修会白看吗？

    肯定不会啦！

    他一定会为此感动，并指点一下姓周的。

    这个指点才是周某人心想念的宝贝！

    但看破而不说破。

    而周某某也的确是做出了贡献，这种阴谋论的东西不足为提！

    果然如周某某猜测的那样，马修来到后就让乐队先演奏一遍让他听听效果。

    而作为钢琴独奏的周至力更是重中之重！

    虽然在马修看来这位钢琴家技术娴熟，感情丰富，但一点都不柴可夫斯基。

    在前世，据马大纨绔所知，虽然钢琴的技术就是这样，都是用十个手指来弹奏。

    但对于不同的作曲家有不同的调性。

    弹得好老柴的不一定弹得好老贝，弹得好老李的不见得能诠释好老肖。

    当然弹不好！

    这还是老柴在这里出现的第一首曲子。

    那些著名的《叶甫盖尼·奥涅金》《1812序曲》，《天鹅湖》和《胡桃夹子》哪首在这里出现过了？

    所以马修认为他没有老柴的调性也很正常。

    而这个调性有要有很多的曲子去培养，但马修可没这个打算。

    没事，马修有就行咯。

    看着周至力这么认真的情况下，马修自然对他进行了一对一的指导，而且还是在乐团的配合下。

    要知道马修不可能长时间待在这里，等他一走这里不就又是周至力的天下了吗？还有谁能比他更有资格演奏马修的作品呢？

    他可是被马修单独指导过的男人！

    在教了会儿之后，马修对整支乐队的配合情况也有了一定的了解。

    下面就轮到他上场了。

    这种形式对于这个乐团来说是经验丰富的多了。毕竟他们已经合作过很多次了。

    但因为这次的内容又是第一次出现，所以还得抽时间进行一系列的对乐团的指导。

    这个就比较费时间了。

    毕竟这首协奏曲的时间也不短，还是得花点时间的。

    而且还要为虞婉怡的演唱进行伴奏。

    马修想了趁这次在这里，干脆将几首歌都准备起来。

    除了这次的《tonighelove》和古诺的小夜曲外，他还把上次菲奥娜的专辑里的《如歌的行板》也拿了过来。

    而这三首歌对于国内来说还是全新的。上次菲奥娜的专辑东国没有引进。

    如果单从歌曲方面来说，这对于歌剧院乐团是完全没有压力的，更不用说有马修的现场指导。

    只是拿了谱子，花上点时间完全没问题。

    别忘了，马修才是‘第一责任人’，虞婉怡是第二，至于乐团，对于广大听众来说只不过是锦上添花，提高一下档次的存在。

    所以马修对他们的要求也不是太高。

    但到了钢琴协奏曲的时候，那就完全是两个样子了。

    他对于乐团提出了各种要求。

    这种要求在初次提出时大家都不能理解，但出于对马修的信任大家什么话都没说。只是按照他说的去做。

    没想到效果出奇的好！

    越是顺利，大家心情越好，演奏起来也更完美了。

    虞婉怡是其中最高兴的一个。

    他们到了大剧院后首先排练的却是古诺的小夜曲，这是她坚持的。

    奇奇怪怪的，好吧，哪一个先倒是没有讲究。

    马修倒是以为虞婉怡喜欢《tonighelove》这首，想等乐队和自己的配合再完美一点。

    而小夜曲只是首小编制的货色，又不复杂。

    真要简单一点，一架钢琴足矣！

    哎，一架钢琴有点简陋了吧！

    好吧，不是有点，是很简陋啦！

    马修一开始就想着是自己给虞婉怡伴奏得了，但被黎总知道后，就强烈要求他使用大编制。

    要不怎么对得起‘艺术歌曲’这张金名片呢！