黄地青花瓷是不可能存在暗刻纹饰的，它典型的低温釉瓷器，先烧制素胎，上釉后二次低温烧制而成。

    带暗刻纹饰的往往是纯黄釉单色系釉瓷。

    这一点，但凡业内人士均知道。

    所以，当出题考官看到秦立指出的破绽之处，他心里就已经很清楚了，秦立给出的答案十有八九是正确的。

    只是，他无论如何也想不通，秦立是如何看到这处破绽的。

    这破绽之处实在太隐晦了，如果不用放大镜观看，根本看不到这一丝隐藏在暗淡青花下的暗刻线条痕迹。

    可秦立刚才观察的时候，分明没用到放大镜，只是凭借肉眼去瞧的。

    他哪里知道，秦立的眼睛经过强化后，已经拥有了类似放大镜的功能，所以才能透过暗淡青花看到底层的暗刻痕迹。

    而听到他的惊呼声，李副司长和另一名辅考人员也连忙上前查看，通过秦立的手机放大镜功能，他们很快就看到了那丝破绽。

    通过底足的漏白处，他们很快就得到了答案。

    “白釉光润晶莹，犹如玉脂，竟然真的是永乐窑烧制的甜白釉暗刻花纹方流直颈执壶！”

    李副司长满脸震惊，大为可惜道：“这可是永乐御窑啊！就这样毁了，实在太败家了！”

    另一名辅考人员则面露疑惑，“虽然这壶是永乐壶，但这釉色跟乾隆黄釉好像不搭噶吧？瓷史记载，乾隆黄釉罩以玻璃白，因而乳浊，虽亮但失透。此执壶黄釉虽然也有一定的乳浊感，但透度还是可以的，更偏向雍正时期的柠檬黄釉。会不会是雍正时以永乐执壶制作的？”

    “这不可能！单从色釉上来讲，此款执壶的黄釉绝非柠檬黄釉。柠檬黄釉只是比较纯粹的淡黄色，绝无泛青可能。”

    秦立矢口否认，侃侃而谈：“这种黄釉是典型的清代蛋黄釉。民国名人许之衡曾在《饮流斋说瓷》中对黄釉色系作了简易明了的说明：黄亦宣德时所尚之色，其时色深，有同密蜡，故有宣黄之称。至嘉靖始夹青花，色同鱼子。深者类鸡油黄。康熙以后，专尚淡黄，统称蛋黄也。其稍深者谓之熟蛋黄，稍浅者谓之生蛋黄。

    而康熙年间多仿弘治黄釉，色深。

    雍正时期的黄釉瓷器则多为创新瓷器，黄地粉彩就是当时的创举，而在研制新瓷过程中，一度出现了粉黄，色浅而透明。有的粉黄在浅黄色中微泛青色，犹如鸡蛋黄，故称蛋黄。

    而这个粉黄是在黄釉中加入粉彩釉所形成的新釉色。

    也就是说，乾隆时期的黄釉技术来自于雍正时期，而不是乾隆朝的开创之举。乾隆黄釉之所以看起来亮而失透，具有乳浊感，完全是因为乾隆时期的粉黄釉里加入太多粉彩釉的缘故。

    他能加多，自然也能加少，毕竟技术来源于雍正时期。

    而此款执壶的青花发色，完全是乾隆时期的发色，鲜亮明丽，跟雍正时期的稳定凝重，略显灰意完全不搭嘎，因此，它只能是乾隆赝！”

    说到这，他微微一笑，“当然，我之所以判断它是乾隆赝，还有一个非常重要的原因。别忘记，乾隆爷可是赫赫有名的文物破坏狂，除了他老人家，还有哪个人舍得霍霍永乐御瓷？须知道，永乐甜白御瓷的价值可不比黄釉御瓷低，除了乾隆爷，还有哪个傻der能做出这种坑逼事儿来？”

    李副司长：“……”

    两个辅考人员：“……”

    这个理由听起来很荒唐，但很强大，三人根本无力反驳。

    因为，乾隆确实是这样的坑货！

    “这个……”

    李副司长犹豫了一下，说道：“有没有可能是光绪赝？光绪时期的黄釉瓷器，虽然釉质粗，但呈色非常纯正，如果他用永乐壶来二次创作，完全可以达到这种水准。

    须知道，光绪时期的青花也是使用的浙料，且当时青花一度好转，烧制了不少仿前朝的青花瓷，其中不乏精品。如果他利用永乐壶来二次创作，青花发色也完全可以做到这种程度……”

    “断无这种可能！”

    但还不等他说完，秦立就给予了否定，“乾隆去世之后，嘉庆帝就下令将乾隆生前所爱的那些珍玩全都封存于建福宫。自此之后，再无帝皇触碰清宫旧藏中保存的那些珍玩，包括各种瓷器，更何论利用永乐执壶二度创作了。所以，它只能是乾隆赝！”

    李副司长不太清楚他说的是否真实，下意识望向两名辅考人员，欲要求证。

    不料，还不等他出声问话，就见两名辅考人员朝秦立抱拳拱手，笑道：“恭喜秦小友通过考核，回文物局后我等就帮你办理荣誉成员手续。”

    只不过，他们的笑容里隐藏着浓浓的苦涩。

    本来，他们看秦立如此年轻，还以为秦立