瓷器修复是一件很费神的事情，更何况还要边修复边讲解所有相关的专业知识，再加上陈富贵老爷子岁数也大了，难免力不从心。

    等手头的五彩小碗修复完毕，时间已经来到了凌晨十二点。

    陈富贵老爷子的脸色看起来就跟老了三四岁一样，点着一颗烟，强行让自己变的更清醒一些。

    “老喽，不服气不行。”

    吸了好几口子，老爷子才叹气道：“年轻的时候，就这样的简单修复，最多一小时就能完成，如今却花了两个多小时，才将将完成所有步骤，且还是好多细节都没讲究的情况下，不然最少要花费四五个小时。是真的老喽，不中用喽……”

    “所以我才邀请您老人家去学校授课，将自己的毕生所学传下去啊。您老可是瓷器修复这方面的专家，一身所学如果带到棺材里，那也太亏了……”

    秦立同样也在吸烟，陪着他唠嗑。

    这两个多小时，他获得了不少知识，把每一处细节都记忆了下来，其中不乏一些陈富贵老爷子这些年自己总结出来的点子。

    眼见陈老爷子又开始打哈欠了，他劝道：“老爷子你去休息吧，接下来我自己熟悉就行了。”

    “不用我盯着？”

    陈富贵老爷子犹豫了一下，道：“虽然瓷器修复入门很简单，但真想做的精了没十几年经验的经验做不到。你才刚了解瓷器修复，有太多需要注意的地方，如果我不随时发现更正，很容易养成错误习惯。这会影响你以后的修复水平。”

    秦立解释：“明天我就考试了，我只是先熟悉一下修复这套流程，不求多精，能从头到尾操作下来就可以了。有错误的地方，等考完试，我有大把时间来更正，不急于一时。”

    “喔喔喔，到底人老了，一下子脑子没转过弯来。那行，你熟悉吧，如果碰到哪里不明白的，去屋里叫醒我，我给你讲解。”

    “可以。”

    秦立将陈富贵老爷子送去休息，而后自己返回工作室，从蓝色框子里挑出一件口沿处有缺失的胆瓶，坐在工作桌前，开始按照清洁、拼对粘接、配补、加固、打底、作色、仿釉、作旧八项工艺着手修复。

    在这几项工艺中，毫无疑问，配补是最耗时间的。

    配补即器物在拼接后仍有部分残缺，或原本就已残缺的那部分用修复材料进行配补的一项工艺。

    配补一般有三种情况。

    第一种，器物的口沿或者腹、底有部分残缺，需要配补。这是最常见的器物破损情况，也是比较容易配补的一种。可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。

    第二种，残缺的部分在原器物上没处翻模，只能参照同类器物的造型特征，先做出模子，再翻模复原。

    第三种，大部分不复存在的残器的配补。如没有同时期样本，这种残器的修复工作只能作罢。

    而配补的材料，一般选用AAA强力胶＋石粉＋矿物颜料，或者环氧树脂，又或者石膏。

    前一种适合于小范围的补缺，后两者主要用于大范围的补缺，但石膏的牢度不够强，必须再进行加固处理，这里就用到了加固工艺。

    而八项工艺中最难的，则是作色工艺。

    所谓作色即经过粘接、配补和加固等工艺修复后的古陶瓷器物，其修复部位的颜色与原器物颜色存在很大差距，需按照器物表面原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，并且不留修复痕迹。

    作色工艺之所以难，是因为它要求修复者必需掌握一定的绘画和色彩方面的基础知识，要有一定的鉴赏水平和审美观，且对实物的历史原貌很了解，这样才能修复出高质量的作品。

    初上手的时候，秦立的修复过程很手忙脚乱，不是忘了这个就是忘了那个，但随着时间的流逝，他手上的动作越来越准确了，每一个步骤无用功的现象越来越少。

    或许是得益于二次吸收舍利子中的神秘能量，他的魂魄得到了加强，使得他对每一个动作都能精确到位，对力度的把控更是无人能及，以至于到凌晨五点多的时候，他再次从蓝色框子里拿出一个残破的瓷盘，从清洁拼接，到配补加固，再到打底作色，一直到最后的仿釉做旧，他几乎做到了没浪费任何一个动作，达到了‘做即有功’的地步。

    虽然作色的时候，他取了巧，不是用毛笔蘸着颜料一次完成，而是先用素描的方式勾勒出纹饰结构，然后再用毛笔蘸着颜料依葫芦瓶画瓢、涂抹勾勒的方式完成的，但最终的成果很不错。

    虽然一眼就能看出是修补的，但打眼看上去已经像是那么回事儿了。

    以至于陈富贵老爷子早上醒来后，看到他一晚上的成果，足足修复了四件瓷器，大吃一惊，尤其看到秦立刚刚从气烧炉里拿出的那款刚刚修复好的胆瓶，不可思议道：“这