北川秀两人在河出书房本部大楼的餐厅吃过午饭，随后便马不停蹄地坐上大老板的私人商务车，直接朝新东京国际机场而去。
商务车调转车头，在离开河出书房前稍微停顿了下——大老板河出静子亲自带着一群高管和编辑部骨干在公司大门前列队送行，木下司机摇下后面两个车窗，方便北川秀他们和大佬们挥手道别。
“加油，北川老师！”人前一向冰山冷艳的河出静子破天荒的竖起小拳头，冲北川秀两人低声喊了一句。
见平时冷艳至极的大老板也流露出感性的一面，列队的公司高管们更像迷弟迷妹般喊着口号欢送他们。
这让原本对龚古尔文学奖并没太大兴趣的北川秀，心中陡然间升起一股莫名的使命感。
气氛都到这份上了，好像不拿个奖回来有点说不过去了。
和大老板等人挥手道别后，汽车顿时如离弦的弓箭，一头射入茫茫车海之中。
“北川，没拿奖也没事的，别有什么压力。”
斋藤玲奈轻轻拍了拍他的手背，低声说道，
“能入围海外文学大奖，就是对你实力最好的诠释。静子.河出社长他们这么兴奋，只是因为日本文学界已经太久没有出一本能被海外认可的了。”
这点北川秀倒是很能理解。
他前世就专门做过日本文学相关的课题。
说起日本文学，很多人第一反应是“物哀”、“人间失格”、“推理文学”或者“村上春树”之流，而在文学研究者眼中，日本文学最大的标签就是小众。
因其特殊的文化背景和语言风格，日本文学不太好被翻译，不懂日本历史也难以读懂近现代以前的日本。
这就导致了一个很有趣的现象。
日本国文娱产品最出圈的是动漫和游戏，在全球都有大批量的死忠粉丝。
而产出这些作品的创作者，基本都是受了日本古代和近现代的文学家们的影响。
他们究其一生想要达到那样的创作水平和高度，其中勉强能接近的几人，基本都被业内封神了。
譬如今敏，宫崎骏，士郎正宗（攻壳机动队原作者），庵野秀明（eva原作者）等。
但这些人在日本的社会地位还远不如村上春树、渡边淳一他们，就更别提碰瓷文坛三驾马车了。
然而在国际上，他们的声誉和风评却是完全相反的。
日本人引以为傲的日本文学在海外寂寂无名，反倒是动漫作品如雷贯耳。
这种情况让一直在国内高高在上的文坛大佬和从业者们都憋着一口气，疯狂想要搞出一本能畅销海内外，被外国人认可的作品。
可惜上部出圈之作还是谷崎一郎的《恶魔刺青》，而且即便被诺贝尔文学奖提名，在海外的知名度也很一般。
河出静子等人对《失乐园》寄予如此大厚望，就是日本文坛现状的侧面折射。
北川秀感受到斋藤玲奈的手又冰又抖，心里不禁轻笑。
明明紧张不安的人是你，这会儿倒是先来安慰我了。
斋藤玲奈偶尔会流露出这种女强人似的一面，不过比起河出静子的收放自如，她就显得有些笨拙了。
可以看出她在朝着那样的道路走去，但心性还不够坚定，有种摸索中前进的味道。
要是放在二三十年后，估计妥妥被人说成是打拳，但在1996年的日本，女权这玩意儿刚狠狠落地后被疯狂践踏，基本没女性有打拳的意识。
日本女权鼎盛期在1989-1992，泡沫时代的虚假繁荣也滋生了这类奇怪的产物，但随着经济大萧条，女性地位瞬间一落千丈，靠男人赚钱养活的她们很快就明白了，家里到底谁才是主子。
当然，这现象只局限于这个时代的日本。
北川秀意识到这可能就是斋藤玲奈整天忘我工作的深层次原因，但现在不方便拿出来讲，他便没说什么，只是抽出手轻轻在她的手掌上覆下，然后温柔的拍了拍。
斋藤玲奈确实已经紧张到嗓子眼了。
她原以为这两年来，什么大风大浪自己没见过，就是去海外参加一个颁奖典礼而已，不会紧张——才怪了！
从昨天起，她看起来好像是因为各种琐碎的工作而忙碌烦心，实际上浮肿和黑眼圈都源于这次的出国之行！
她远没有自己想象的那么稳如泰山！
而且今天居然紧张到反过来去安慰北川秀“别紧张”，更要命的是还被北川秀一眼看穿了底裤！
她有些无地自容，但从手掌上传来的温热又让她莫名的安心。
在公司里，面对领导和下属，斋藤玲奈永远戴着一张精明能干，年轻有为的女主编假面，其实活的挺累。
唯有在北川秀面前，她可以卸下伪装，变回那个和他一起在烧烤摊吃吃喝喝，吐槽公司和作者的小责编。忽然感觉好轻松啊。
斋藤玲奈忍不住轻轻握了下北川秀的手，然后很快松开，对他笑道：“谢谢你，北川，我已经好了。”
“那就好。”北川秀也回以笑容，“我们未来的路还很长呢，斋藤老师。”
久违的一句“斋藤老师”，让她恍惚间回到了一年半前，心中的焦虑忽然间全没了。
是啊。
两人相互扶持走到这步，就是从一无所有开始的呀。
就算输，大不了回到最初状态，那又如何？
见斋藤玲奈彻底调整好了状态，北川秀又笑了笑，没再说什么，而是专心看起了今天的报纸。
一小时后。
两人在一堆黑衣墨镜的护送下进了一号航站楼。
这些人都是木下司机保镖组的熟面孔，今天跑来送行，主要是为了保证两人的安全。
是的，你没看错。
不仅是北川秀两人，许多来新东京国际机场的旅客，只要家里有能力，都配备了几名保镖护送。
因为去年开始，一号航站楼就进入了扩建工程，此时北川秀一抬头，就能看到随处走动的工人，高耸入云的塔吊等机械设备。
负责这项工程的是富士住建和三菱土建，两家大财阀麾下的建筑公司为了竞标，私底下大打出手，因此被砍死的机场高管和极道混混超百人。
最后政府没办法，只好把工程一分为二，让两家一起负责。
即便如此，他们之间为了利益也是互不相让，甚至会派极道突然冲出来砍伤对方地盘上的旅客，以此引发对方的舆论危机。
这就是日本，无法无天的财团和唯唯诺诺的政府。
还好北川秀两人一路顺利，平平安安进了航站楼，又顺利登机坐上了河出静子订的头等舱。
在漂亮空姐的服侍下，北川秀躺平，盖上毛毯，戴上眼罩，在轰鸣声中缓缓入睡了。
再度醒来时，已经是14小时后的清晨7点。
飞机平稳的落在法国巴黎戴高乐机场。
这是斋藤玲奈第一次出国，从小看了不少浪漫法国文学的她对这个浪漫之都颇为好奇，一下飞机就忍不住四处打量，张望着四周新鲜的一切。
北川秀对此早已见怪不怪，前世勤工俭学阶段，他也借机去了好多国家穷游，只要你不钱享受，一趟旅程最贵的大概就是飞机票。
巴黎他来过好几次，来之前一直幻想这是座充斥着浪漫气息和纸醉金迷生活的国际都市，觉得路边随便一个人都得拿着奢侈品包包，显得时尚感十足。
而实际上，巴黎给他的感觉和隔壁的东方巴黎大差不差，生活气息还更浓，城市节奏相对更慢。
然后就是什么“塞纳河畔”其实没有什么风景，垃圾倒是不少。
总之就是一个并不能真符合你预期的浪漫之都。
两人不紧不慢的顺着人流走向地铁站，六七年前因泡沫经济繁荣，不少日本人喜欢跑来国外度假旅游，因此巴黎随处可见一些日语标识，这倒是方便了他们认路。
而最令两人吃惊的倒是飞机场和地铁站都贴满了有关龚古尔文学奖的宣传海报——其密集程度甚至超过了那些常年占据固定广告位的几大奢侈品牌。
这让北川秀瞬间想起他去年坐日本地铁在东京地区瞎逛，然后愕然发现平行世界的文坛影响力比原历史中的要大。
看起来好像法国也是如此？
这么一想，难怪日本文坛对自己认定的“佳作”在海外无法畅销会这么难受。
当全世界的文学作品影响力都被放大后，你没法在海外拥有名气，只能在国内当鸡头，那确实憋屈。
北川秀没那么武断的就下结论，直到他和斋藤玲奈坐上地铁，然后看见几个金发碧眼的法国人正捧着《失乐园》法译本津津有味的看着，这才真的吃了一惊！
《失乐园》在法国出版应该有一个多月了，没高效的互联网系统，河出书房在这边又没有分部，真实销量数据估计得等三四个月才能反馈到日本国内。
因此北川秀他们完全不清楚《失乐园》在法国到底是个什么情况。
龚古尔文学奖评委会也只是邀请他们观礼，没多说什么。
现在看，《失乐园》好像在法国大火了？！
(本章完)